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电影江湖儿女剧情介绍

日期: 2018-10-04 20:36:59 人气: -

   電影《江湖兒女》是由賈樟柯執導,由廖凡、趙濤領銜主演,徐崢、梁嘉艷、馮小剛、刁亦男、張一白等聯合主演的犯罪愛情片,定檔於2018年9月21日在全國上映。江湖兒女劇情講述瞭在2001年的山西塞外,一對戀人之間錯綜復雜橫跨15年的犯罪愛情故事 。

  2001年,山西塞外城市。模特巧巧與出租車公司老板斌哥是一對戀人。斌哥每天在外面呼朋喚友,巧巧希望能夠盡快進入婚姻。斌哥在街頭遭到競爭對手的襲擊,巧巧慌亂中發現斌哥的公文包中有自制火槍,她朝天鳴槍。

  巧巧被判刑五年。出獄以後,巧巧開始尋找斌哥以便重新開始,然而事情卻發生瞭意想不到的變化。

江湖兒女劇照

江湖兒女劇照

  江湖兒女電影詳細劇情解讀

  電影本身很好看,既沒有生澀,也沒有怪異。講的還是人的主題,在時代中的人,在江湖上的人,以及由人構成的種種江湖。

  用導演的話說,所謂江湖就是人與人之間處理事情的方法,怎麼為人處世,是江湖的基本規則。或者是說一分时时彩,用江湖道義為人處世的人才算是江湖兒女,拋棄瞭的,也就不在江湖瞭。

  電影的好看之處在於段落十分清晰,三段式的結構,大體可概括為,舊江湖往事、一個江湖女性的誕生、江湖夢回,完全由巧巧這個女性角色串聯,同時也是圍繞巧巧這個人物在江湖中的進化而展開。

  舊江湖發生瞭三件事。

江湖兒女劇照

  片子開始搭建的是風一分时时彩平浪靜的舊江湖,聚著一幫兄弟,罩著一個場子,拿起煙來有人給點,出來進去有人叫聲大哥就是江湖中人瞭。很有趣的一個段落是,某人欠瞭某人的錢卻不承認,找到大哥來評理,拔瞭槍都死不承認,然後請出關二爺的像擺在那,就低頭認賬還錢。這個細節安排的極好,在人與人打交道的社會上,有人借錢有人欠賬,都是常情。關二爺搬出來就不是人與人之間的事瞭,是人與道義之間的事,人還是小的。

  這個段落裡面廖凡聽瞭兩邊的話,不做判定,隻對畫外的人說瞭句請二爺,本還以為是一個更加德高望重的大哥,沒想到是把關老爺像搬過來瞭再問。這個段落設計出人意表,看起來很好笑,但隨著欠錢人的低頭認賬,馬上莊嚴起來。讓人看到瞭法律、人情之外的一種強大的力量,就是道義。所以,滑稽與莊嚴是一個硬幣的兩面,很容易來回翻動,這話一點不錯。

  第二件事是二勇哥來找廖凡【最让东北虎忌惮的畜生,不是皮糙肉厚的黑瞎子,不是斤的野猪王,而是上了山的守山犬。】飾演的斌哥辦事。二勇哥早年也是叱姹風雲的人物,現在專心搞起房地產開發,喜歡上瞭國標。顯然是一個已經完成瞭原始積累,一心向洗白的生意上投入精力的老牌大哥,現在一點點小事都要找到斌斌這樣正在場面上混的新大哥才能擺平。結果在不明所以的情況下,被不知輕重的小屁孩在停車場捅死瞭。

  這樣一位身傢豐厚但為瞭陪老母親仍然住在簡陋的平房中的,守著舊江湖義氣的大哥,被時代變革中的新勢力輕松地消解瞭。這場景一如教父在水果攤前被槍擊,一如《上帝之城》片尾舉著AK的十幾歲毛孩子。江湖的新勢力或為成名、或為成事,不會把老的江湖規矩放在眼裡。也隨著這樣新勢力的增長,這個老江湖也在不斷的瓦解。

  第三件事是斌哥自己,莫名其妙的被兩個毛小子打斷瞭腿,斌哥抓到瞭人,說瞭句年輕有為就放瞭。這是《情梟的黎明》裡,艾爾帕西諾犯過的錯誤。果然,這些小屁孩並沒有因為斌哥的仁義之舉而改過甚至投報,而是騎著摩托把坐皇冠的斌哥打到滿臉開花、性命堪憂。這時,在車裡看著這一切發生的巧巧,掏出瞭槍,鎮住瞭眾人,也救瞭斌哥。

  這個段落發生的突然,但也必然。盡管段落中圍繞的重點是斌哥,但這都是為巧巧站出來開那兩槍做鋪陳。這與之前的點題段落做瞭呼應。斌哥與巧巧在野外散步,遠望著一座火山,點出瞭英文標題中的”灰燼是最純粹潔白的“。那時斌哥是江湖中人,而巧巧不是,她沒有這樣的身份認同。斌哥握著她的手開槍,說,現在你拿著槍就是瞭。槍作為身份的標記,在斌哥挨打的段落裡為巧巧身份的轉化打下瞭強烈而明確的烙印。

  到瞭這裡,第一部分結束,片子的重心真正轉到瞭巧巧身上,同時展開瞭第二段,就是一個江湖女性的誕生。

  人對於身份或者行為的認同路徑有兩種,一種是先認知,再行為;另一種是先有瞭行為,然後才強化瞭認知。巧巧的進化走的是第二條路。

江湖兒女劇照
巧巧和斌哥

  最開始巧一分时时彩巧有的隻是對斌哥的情,這種情感是單純而樸素的,是沒有太多利益關系的,是同廠的職工,同街道的鄰居之間戀愛的情感。隨著斌哥成為大哥巧巧在旁邊的熏染,加上巧巧開槍並且扛下罪名坐瞭五年鐵牢的激化,巧巧身上有的就不隻是情,同時也有瞭義,江湖道義。

  如果說第一段巧巧是有情無義的話,第二段就是有情有義。

  五年牢飯吃完,巧巧真的帶著情義順著江湖去找尋自己的過往。然而高峽出平湖,人心也不古。在這個段落裡,女性主義的光輝開始發亮,而代表著舊時代的男性角色變得畏畏縮縮,與女性角色形成鮮明對比。

  巧巧的進化在這個段落裡通過兩次蛻變或者說兩次告別完成。

  巧巧幾經周折,甚至要靠行騙才能生存,這好像出獄之後才開始走江湖的種種訓練,而之前的經歷都成瞭走江湖的底色。在監獄服刑的五年間,斌哥沒有探望過,出獄時也沒有來迎接。而這時,連個電話都不敢接,隻讓自己的代言人來搪塞。更有趣的是,挺身與巧巧對峙的也是一位女性,稱自己是斌哥的新女友,讓巧巧斷瞭念想。這個說辭也許是真,更可能隻是一套打發巧巧的說辭。但可笑的是,這樣的話要由一個女孩在外面應對,而斌哥自己就窩在裡屋,連個正面都不露。

  到後來,兩人還是見瞭面,斌哥遠走他鄉漂泊不定而不回鄉的原因,還是男人的老毛病,面子問題。總想著混出個人樣,衣錦還鄉,給江湖上的人證明。

  這一次的分別,對於巧巧來說是與過去的告別,是與支撐瞭自己五【一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀。——李清照《浣溪沙·闺情》】年牢獄生涯的情告別,是與追尋過往的執著告別,是與斌哥及斌哥的那個時代告別。這樣的告別促成瞭巧巧的第一次蛻變,從此山高路遠,江湖要自己闖蕩瞭。

  第二次告別源於一次相遇。在火車上遇見瞭滿嘴跑火車的徐崢,並且被其說動要跟著一起去新疆。跟徐崢走,並不是巧巧動瞭情,在這時候,巧巧還有沒有情可動都不好說。跟他走的主要原因還是想有個依靠,有個美好的新生活。

  徐崢在路上說瞭實話,自己在新疆沒什麼事業,而巧巧也說自己剛剛刑滿釋放。可以看到之前還試圖與巧巧親密的徐崢,在之後自己靠著火車的窗子抱著包睡覺,而不是靠著巧巧睡覺。巧巧也明白,這條路的終點沒有自己想要的,於是半路下瞭車。

  在漆黑的站臺上看到照亮黑夜的UFO飛過,她笑瞭,同時也有瞭第二次告別,同過去的自己告別,同時從一個男性的附屬品蛻變成為要自己掌握命運安排的獨立女性。一個新的江湖女性誕生瞭。

  第三段的江湖夢回更像一個剪影。

  巧巧回到大同,回到之前斌哥罩著的棋牌室,經營自己的新江湖。斌哥也回來瞭,沒有衣錦還鄉高頭大馬,而是花白胡子,坐著輪椅,早沒瞭神氣。斌哥說,你知道我為什麼還一分时时彩回來找你嗎,因為全大同隻有你一個人不會笑話我。當一個男人,混成瞭一個笑話,認慫的時候還要給自己找點牽強的理由的時候,真不怪不認識他的小弟沖撞他之後還說,什麼大哥,就這球勢。

  與斌哥形成強烈對比的是,巧巧推著輪椅回答斌哥為什麼還接納他的時候說,你不在江湖瞭,江湖上的事,你不懂。這就是第三段巧巧人物的內核,無情有義。情沒瞭,也可以不要,也可以活,但仍要有個支撐,那就是義,江湖道義。

  自此,這兩個江湖兒女的身份從最初到現在完全做瞭轉換,也預示著兩個人必定走不回同樣的路上。

  果然,在新年的第一天,好像寓言開啟新生一樣,斌哥畢竟是走瞭。巧巧追尋著遠去的身影而不得,倚在門邊失落而茫然。為的是情嗎?也許有,但更多的是她想重構的舊江湖的模樣,有人有義的模樣,到底還是坍塌瞭,如一場夢幻。

  全片下來,盡管廖凡飾演的斌哥極為精彩,極為突出,但電影的內核還是圍繞趙濤飾演的巧巧這個人物的成長展開。這種強烈的女性主義的傾向,也許不是導演有意而為之,但卻是客觀描摹經歷過往人生經驗的自覺。盡管導演強調瞭他認為巧巧這個人物的高貴性,但這樣女性中心化的女性主義並不一定是帶有歌頌或是贊美,隻是通過一個更好的視角,更好的媒介來表達這份江湖兒女的情義。

  片中二勇哥這個角色說自己就愛看《動物世界》,說那些動物就像人一樣,看著難過。說起來,這樣叢林法則規則下的社會,更像人類的原始社會,弱肉強食。而原始社會中的社會機制恰恰是母系氏族居多。原因很簡單,男人在外打獵求生,今天出去,晚上未必回的來。如果讓男性主導傢庭與社會關系的安排,很容易土崩瓦解無法運轉,於是女性的社會角色自然地占到瞭主導地位。

  所以這樣的江湖片,這樣的江湖兒女的進化論,反映出的是社會劇烈變革期中,女性主義的崛起。這樣的崛起,環顧四周,不僅發生在那樣的江湖中,也發生在日常的江湖裡,耐人尋味。

江湖女兒劇照
齊喝五湖四海酒

  總的來說,這部電影很好看,就算不是科長迷,也能很好的享受。而對科長的影迷來說,觀影樂趣就更豐富。在這部電影中能找到很多科長過往作品的影子,場景,環境,之前合作的演員等等。觀看這部片的同時,腦補出之前很多的畫面,好像一下都知道人物和環境的前傳是什麼一樣,看出的厚度與非影迷不一樣。

  電影的影像風格非常獨特,拍攝用瞭6種器【缺月挂疏桐,漏断人初静。谁见幽人独往来,飘渺孤鸿影。——苏轼《卜算子》】材,從傢用DV掌中寶,到膠片和6K高清設備都有。用影像風格的差異表現時代畫面質感的差異,而不是單純地通過人物的服飾,佈景的變化來體現,非常的用心,也讓影像更接近真實,同時讓電影本身更具電影性,值得為此寫篇論文。

  演員的表演極為出色,廖凡的表演臻入化境,已經成精,把一言難盡又欲一分时时彩說還休表達的淋漓盡致。趙濤的表演靈動大氣,把一個跨年代的女性角色從聲音到神態詮釋的非常到位。兩位主要人物的出色表演,讓電影的真實感得到瞭很好的還原,功不可沒。

  導演賈樟柯介紹《江湖兒女》的片名是引自著名導演費穆生前籌拍的最後一部影片。電影中的兩位主人公巧巧斌哥在時代變遷江湖風浪中相愛相守,經歷瞭江湖械鬥、牢獄之災最終江湖大哥斌哥在名利重壓下背棄瞭過往經歷以及身邊的人,而原本在江湖之外的巧巧卻因為堅守愛情而真正繼承起江湖信念和情義。

  提及男女主角,賈樟柯說拍攝過程中與趙濤、廖凡的配合十分默契,贊許趙濤是一個很好的演員,知道影片需要什麼樣的表演,還特別理解自己。賈導還笑稱,雖然和廖凡是第一次合作,但卻有失散多年親兄弟的感覺。身為意大利金像影後的趙濤和柏林影帝廖凡則感謝導演的精彩創作,尤其廖凡不僅演活瞭西北小城市裡的社會人,那一口地道山西話也是讓人完全聽不出他原來是個湖南人。

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